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  • 国画 人物

    翰墨传神 艺品照人

        

    ——记我国著名书法家徐林义先生

    □记者 姜强

    徐林义,1940年9月生,江西南昌人,中国书法家协会会员、江西省政府文史研究馆馆员、江西省书法家协会荣誉常务理事、南昌市书法家协会名誉主席、南昌大学教授;多次参加全国性高规格的大型书法艺术展,作品被收入《中国当代书法辞典》、《中国历代书画名家精品选集》、《当代美术史——中国书法》、《中国近现代书画选集》、《中国书法全集》、《中国文艺家传集》、《中国美术书法界名人名作博览》等丛书;出版过多集《徐林义书法作品集》;被评为江西书坛十老之一;应邀出访日本、韩国、马来西亚、台湾、香港等地参加过多次书法展览和文化艺术交流;很多名作先后被全国人大常委员办公厅及国内外多家著名博物馆所收藏,亦有不少被国际友人争先抢购。

    浓厚的兴趣,是他艺术路上的起点

    受父亲影响,他从小就喜欢书法,因为当时家里条件艰苦,不仅无钱供他参加专门的专业培训,就连纸和笔也难以满足他的不断需求。为此,他常常是就地取材,用树枝、石头、粉笔甚至是筷子不停地在地上、墻上和桌上写写画画,并从最基础的基本功练起,用心琢磨名家字帖,用心领会在其中,逐一临习和模仿,每一点,每一画,点,横,竖,撇,捺,半点也不马虎。

    无论是春夏秋冬,还是酷暑严寒,晨光暮色之中,人们总能看到他专心习字的情景,功夫有负有心人,小学三年级的他,就得过全校书法比赛第二名。

    中学时期,凭借自己扎实的书法功底,加上自己诚实厚道的优良品格,他又赢得了跟在篆刻家王梦石、许亦农身边学习治印的机会。毕业高考时,通过自己的勤奋与努力,他如愿以偿地考取了景德镇陶瓷学院,从此又师从胡献雅、尹一鹏研习书画,这一切,无不为他后来步入书法神坛奠定了坚实的基础。

    艰苦的经历,是他受之不尽的财富

    出生寒门,他从小就吃惯了苦,加上父母的勤俭朴素与任劳任怨,亦给他留下了深刻的印象,并潜移默化影响着他的为人、激励着他的成长。

    他很早就参加各种社会劳动,不怕吃苦头,这既锻炼了他的性格,也培养了他的毅力,使他就懂得了生活的艰辛与活着的意义。

    他很早就懂得担当,为了内心深处的一种使命和追求,也为了活着的价值和意义,他立志要做点象样的事情。兴趣也罢,天赋也罢,总之,与书法有关的艺术,成了他最初的选择,也成了他不懈的坚持。

    他从事过书画篆刻,也从事过雕塑创作,还先后在江西省工艺美术研究所、南昌工艺美术厂、南昌工艺美术工业公司、南昌装饰艺术公司、南昌工艺美术二厂等从事或主持过多年的工作,在企业经营过程中,他的产品灵活而又恰到好处地结合了自己的艺术特征,他几乎成了南昌家喻户晓的人物,被当时的新闻界称为“艺术家厂长”。上世纪九十年代,时下正当知识分子流行下海创业之际,他却于1993年转入南昌大学艺术系,专门从事艺术教学和创作。对此,他是这样理解的,一个人的精力毕竟有限,纵有太多的艺术才华,也很难有太多的作为,要想让艺术之树常开不败,唯有推陈出新、教书育人才是最明智、最大度的选择。为此,他把自己的炼就的本领无私传承给下一代。

    经历是他的财富,实力是他的象征。岗位虽然轮换,但对艺术的执着与追求,他却一直从未间断。无论遇到多大的困惑与磨炼,年轻时期那段吃苦的经历,竟成了他受之不尽的财富积淀,鞭策着他披荆斩棘一路前行。

    冬去春来,寒来暑往,他废寝忘食、呕心沥血,总是辛勤耕耘于创作与教学当中。为了开辟通往书法教学科学化、艺术化的新境界,使原本枯燥乏味的传统教学方法焕发出新的光芒,他认为只有具备专而博、深而广的综合素质,才能在传道授业解惑中厚积薄发,游刃有余,机杼独出;才能将潜能最大化地发挥出来,达到灵感闪光,魅力自现,翕张自如的教学效果。为此,他博览群书,博采众长,不断研究近百年中国书法传承的发展道路,高度关注当代书法艺术发展的方向所在。为了使书法教学创新化、诗意化、幽默化、知识化,他除了对诗词名句,名言精论,典故成语,楹联辞赋,音乐戏剧等烂记于心外,还在书法教学过程中自然巧合,融会贯通,润泽涵泳,通过理论传授与现场书法演示,使学生经过引导、品味、思索、联想、想象等,进而达到“心有灵犀一点通”的契机效应。真可谓:“天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺”。

    独到的理解,是他创作灵魂的源泉

    他从柳、颜入门,笔耕不辍,对草、篆、隶、行不停地揣摩深研,并涉猎诸多书法大家,从而兼学并蓄博采众长诸体皆能,而尤以隶、草为佳。他的隶书古朴雄浑飘逸秀婉,线似铸铁厚重有力,章法严谨纵横有度;行草大气磅礴跌宕多姿,用墨浓淡结合虚实相间,枯润变化有度飞白灵动。整体风格清劲挺拔,瘦硬通神,意境深邃;用笔快不失稳健精到,慢不失飞动灵巧;线条劲险飞扬生动活泼,以淡拙渗透笔法,以多变渗透结体,以古雅渗透气韵;字法稳后而求险绝,险中不失平正。

    他天资聪颖能写会画,二胡拉得声情并茂,雕塑更是硕果累累。他对诗、琴、书、画,样样喜爱,从他的书画作品当中,可以品味得到独特的韵律与格调。他的书法,有一种灵性之美,让他的艺术之美回归自然。他的作品,透着书法趣味,线条,墨韵,深藏抽象之美,有着特别的审美价值,既有如鸾翔凤翥,又好比美女簪花,使人怡然有得、心醉神迷。

    “书也,心画也”,“书也者,心学也”。他的书法不拘泥于笔墨纸砚之间,而是将自己对人生的体验和对其它艺术门类的感知,巧妙地融入笔端,从而创作出有着深厚文化底蕴与丰富艺术想象力的书法作品。他在创作中大胆揉合雕塑的厚重感、音乐的节奏感、绘画的装饰性和篆刻的金石味,以海纳百川的博大情怀,在继承中国传统书法艺术特点的同时,糅合了现代审美意识,从而使他的书法艺术具有既古朴又现代的独特情趣和艺术魅力。他说,“书法线条在宣纸上进行的轨迹,不是简单的平拖直划,而是有轻重缓急,抑扬顿挫的运动,富有音乐的节奏韵律变化,在笔情墨韵中激荡着书法家情感的旋律,形式美中渗透着强烈的音乐节奏感。”他的独具慧眼,充分揭示了中国书法本质的精辟论以及散发出思想深度的絮语,犹如品香茗,初有苦味,而后渐觉其香,进而回味悠长,使品赏者在接近崇高的思想境界中,得到教益,获得艺术享受。

    “书法是文学的演奏”。他认为,书法的运笔用锋与拉琴的弓法指法,有异曲同工之妙。前者要体现圆润厚实的线条和极富表现力的神韵,后者要体现圆润厚实的音质和丰富多变的韵律,二者包含着共同的生理、心理和物理的因素。在一般人看来,二胡与书法简直是风马牛不相及。可到了他手里,却合二为一相得益彰,每次挥毫泼墨之前,都要凝神静气拉上一段经典名曲,久而久之潜移默化互相渗透,产生了相当奇妙的艺术效果。

    他还十分重视并特别欣赏艺术的残缺美,他以“板桥体”的歪歪扭扭别具一格、颜真卿《元次山碑》的瑕不掩瑜和齐白石《挖耳图》的不合比例却生动传神,有力而有趣地论述了“残缺美”的独特表现力。

     

    人格的魅力,是他超凡脱俗的解读

    他是个认真而严谨的人,从不想多占多捞便宜。刚参加工作时,有一次去广州出差,他小心翼翼地将公交车票分两个口袋放。同行者十分好奇地问为什么,他很认真地回答说,一边是办公事用的,另一边是办私事用的,不能混在一起报销。又比如他在企业当领导时,有一次下乡参加“四清”运动,同事邀他一起赶集,他居然反问:今天又不是星期天,怎么能去逛街?还有一次,他的几幅书法作品在江西工艺美术服务部被日本客商高价购走,省工艺美术公司的领导打电话通知他去取钱,没想到,他却这样回答:那几幅作品是我上班时候创作出来的成果,我不能领报酬,酬劳理应归单位。诸如此类,现在听来简直是贻笑大方。但笑过之后,又无人不对他这种“老实巴交”的难能可贵的行为而肃然起敬。

    他抛开一切世俗尘念,以书抒情,在物我皆忘、情趣交融中,返朴归真,返虚入浑。退休以后,这个时候的他,年过花甲,在看惯了人生中的花开花落与云卷云舒之后,他清楚地意识到,唯有书法才是他真正想要的追求与归宿,也是他老年的心缘与豪情,更是他人生意义与价值的体现。

    他的作品涵于环境与内涵的高度统一,并且带有信仰的超脱与精神的宁静。他的创作,不仅使内涵不断提升,更使灵魂得到净化,赋予人一种难以言喻的精神感受,正因如此,他的书画也让他得到了一种全新的生命体验与感悟,傲骨之气日渐升华至纯青。他在法度中求变化,在变化中求技巧,用笔不拘一格,创造丰富的线条之美来追求艺术的最高境界。他追求的不仅仅是古意盎然,而是善于将古化今,将时代特征与个人气质相契合。

    他的隶书作品,古朴雄浑,线条像铸铁,使作品产生了很强的厚重感和力度。其行书笔墨飘逸,点化流动,富有节奏变化。在作品结构体势上,充分利用字行固有的繁简疏密特征,通过行草相间、大小穿插的处理,在深厚从容的基调中营造了虚实相映、错落纷披的生动效果。观赏他的书法作品,精看大气磅礴,细品似闻兰之幽香,令人赏心悦目,回味绵长。

    “生有涯,学无涯,活到老,学到老”,他经常对同道好友这样说。他以属于中国人的精、气、神与真、善、美来演驿率真激情的艺术人生,并致力于用自己的艺术实践来实现人生理想,做一个笔墨紧随时代并超越时代的书法艺术家。

    “书如其人”。书法的造型与结构,完全能体现一个人的修养与气度。他今天的成就与境界,与其说是从小锻炼得来,倒不如说是与生修炼得到来更为贴切!他宽厚待人,处世平和,不求追名逐利,只为艺德照人;他心无旁鹜,用灵魂来书写,静静地徜徉在他毕生所追求的浩瀚的艺术世界里……

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